莫扎特：《C大調(diào)第41交響曲“朱庇特”》作品551號(hào) Symphony No. 41 in C major，“Jupiter” K551 C大調(diào)第四十一交響曲，又名朱庇特交響曲，是莫扎特三大交響曲的壓軸之作，其規(guī)模宏大，壯麗燦爛，在他眾多杰出的作品中，堪稱為最優(yōu)秀的器樂(lè)曲作品。在此部交響曲中已經(jīng)看不到受海頓影響和家庭經(jīng)濟(jì)因素影響的成份（莫扎特寫完g小調(diào)第四十交響曲時(shí)，家庭的收入一落千丈，但他依然保持開(kāi)朗的心情），它是莫扎特發(fā)揮其作曲特色的代表作品，表現(xiàn)了莫扎特晚年嫻熟的作曲技巧。此曲還是均衡對(duì)照的典范。朱庇特是羅馬神話中最高的創(chuàng)造神之名，把它作為此曲的別名是十分相稱的，但這并非莫扎特本人訂的名稱，而是后人加上的。Symphonie No.41“ Jupiter”奧地利作曲家莫扎特（ Wolfgang Amadeus Mozart，1756-1791）于1788年8月10日完成。C大調(diào)。標(biāo)題“朱庇特”（ Jupiter）系羅神話中至高無(wú)上的神，在希臘神話中稱為“宙斯”（Zeus），是諸神和人類主宰。德國(guó)小提琴家、作曲家、音樂(lè)會(huì)經(jīng)紀(jì)人約翰?彼得?薩洛蒙（ Johann eter Saloman，1745-1815）曾說(shuō)：這部交響曲尤其是它的終樂(lè)章，是器樂(lè)作品中登峰造極的“朱庇特”。從此這部作品就以《朱庇特交響曲》的曲名流下來(lái)。薩洛蒙于1790年還曾經(jīng)口頭上約請(qǐng)莫扎特第二年到倫敦，后來(lái)因莫扎特去世而未能實(shí)現(xiàn)?！兜谒氖唤豁懬繁环Q為“朱庇特”是當(dāng)之無(wú)愧，也很恰當(dāng)。尤其是它那壯麗的終樂(lè)章，確實(shí)像金字塔那樣氣勢(shì)雄偉，結(jié)尾上把奏鳴曲式與賦格曲的寫作手法融于一爐而達(dá)到爐火純青的地步。內(nèi)容和形式達(dá)到了完美的統(tǒng)一。莫扎特的親筆總譜原稿，現(xiàn)在收藏在林茨國(guó)立圖書館內(nèi)。首次演出時(shí)間不詳。 第一樂(lè)章：活潑的快板-4/4 拍-奏鳴曲式 是一個(gè)燦爛生輝的樂(lè)章，各主題對(duì)比鮮明，為數(shù)亦多。呈示部演奏兩遍，第一主題為C大調(diào)，從一開(kāi)始即以齊奏上行音階呈現(xiàn)，顯得莊嚴(yán)而堂皇。第一主題后半部分則是小提琴與長(zhǎng)笛的親切交流，在小提琴與大提琴高音區(qū)的帶領(lǐng)下引入G大調(diào)第二主題。第二主題充滿了活潑的氣氛，音樂(lè)形象生動(dòng)。發(fā)展部經(jīng)過(guò)大量頻繁轉(zhuǎn)調(diào)，緊張的戲劇性氣氛讓人耳不暇接。再現(xiàn)部的兩個(gè)主題皆由C大調(diào)奏出，情緒一直保持快樂(lè)，并推向明亮的結(jié)尾。 第一樂(lè)章 急速的快板，C大調(diào)，奏鳴曲式。主部主題以堅(jiān)強(qiáng)有力的樂(lè)隊(duì)全奏開(kāi)始，用小提琴的歌唱性音調(diào)收束 主部主題在莫扎特《第一交響曲》中就能見(jiàn)到這種主題內(nèi)部形成強(qiáng)烈對(duì)比的結(jié)構(gòu)原則。這個(gè)4小節(jié)的主題（2+2），是整個(gè)樂(lè)章的核心。它的展開(kāi)過(guò)程既富于動(dòng)力性，又充滿著快板樂(lè)章特有的歌唱性。例如，23小節(jié)后主題輕輕再現(xiàn)時(shí)，可以聽(tīng)到長(zhǎng)笛和雙簧管以優(yōu)美的對(duì)位旋律與其交織在一起，接著以主題后半部歌唱性的音調(diào)作為進(jìn)一步發(fā)展的主要?jiǎng)訖C(jī)，向前推進(jìn)。告一段落后呈示典雅的副部主題。 副部主題在輕盈的副部主題延伸下去時(shí)，主部具有歌唱性的動(dòng)機(jī)再次貫串發(fā)展直到結(jié)束部主題的出現(xiàn)。輕快活躍、略帶舞曲特點(diǎn)的這個(gè)主題在本樂(lè)章中的重要性僅次于主部題。這不僅是由于它的主題形象格外生動(dòng)而給人留下特別深的印象，而且還由于它在展開(kāi)部中得到了積極的發(fā)展。在展開(kāi)部的后半部里，主部主題先以假再現(xiàn)的方式出現(xiàn)，接著主部前半部有力的動(dòng)機(jī)獲得了用武之地。到了再現(xiàn)部，三個(gè)主題依次在主調(diào)上再現(xiàn)，并且明快地結(jié)束了整個(gè)樂(lè)章。 第二樂(lè)章：如歌的行板-3/4拍子-奏鳴曲式 與其他樂(lè)章形成對(duì)照，不甚華麗，但顯得莊嚴(yán)堂皇。第一主題為F大調(diào)，弦樂(lè)器奏出了如歌如泣的旋律。在進(jìn)入第二主題之前，樂(lè)曲以c小調(diào)呈現(xiàn)，并加入中提琴的減七和弦分聲部，使樂(lè)曲基調(diào)變得不安。第二主題為C大調(diào)，旋律依舊柔美親切。如歌的行板，F(xiàn)大調(diào)，奏鳴曲式。由加上弱音器的第一小提琴呈示出來(lái)的主部主題是整個(gè)樂(lè)章的縮影。 猶如詠嘆調(diào)的主題肅穆、寧?kù)o。副部主題（例五）安詳而優(yōu)雅。展開(kāi)部簡(jiǎn)短而猶如間奏。再現(xiàn)部之后，本樂(lè)章用主部主題的又一次緊縮的再現(xiàn)作為結(jié)尾，在平靜的氣氛中結(jié)束。 第三樂(lè)章：小步舞曲-稍快板-C大調(diào)-3/4拍復(fù)三部曲式。開(kāi)頭的主題前半部分半音下行的音調(diào)在整個(gè)樂(lè)章展開(kāi)過(guò)程中不斷重現(xiàn)。它與第一樂(lè)章副部主題的開(kāi)頭有血緣關(guān)系。三聲部中段依然是在C大調(diào)上。先由管樂(lè)奏出前長(zhǎng)后短的終止式（屬到主）之后才出現(xiàn)輕松的舞曲旋律。這種寫法，使這段音樂(lè)略帶幽默感。緊接下來(lái)是三聲部中段里對(duì)比鮮明的段落。 倘若把它與第四樂(lè)章最主要的主題（例九）比較一下就不難看出，它們是孿生兄弟，它預(yù)示著終樂(lè)章的出現(xiàn)。這是莊嚴(yán)的宮廷風(fēng)味小步舞曲，樂(lè)曲的主題照搬了貝多芬諧謔曲中的下行半音階。三聲中部很像海頓式，但規(guī)模要比海頓的大些。 第四樂(lè)章，終曲，甚快板，C大調(diào)，2/2拍子 這是整個(gè)交響曲的核心，它融合了作曲家一生中完成的五段經(jīng)典旋律。整個(gè)樂(lè)章的特色是以對(duì)位手法展開(kāi)的，它充分連續(xù)地應(yīng)用了賦格法的技巧，完美地融合了主調(diào)音樂(lè)和復(fù)調(diào)音樂(lè)，從而達(dá)到白熱化高潮。 第四樂(lè)章（終樂(lè)章）活躍的快板，C大調(diào)，奏鳴曲式。這部交響曲又被稱為《附賦格曲終樂(lè)章的交響曲》（ Sinfonie mit der Schlussfuge）。有人認(rèn)為，這個(gè)樂(lè)章在曲式上是把奏鳴曲式同三重賦格曲（三個(gè)主題的賦格曲）結(jié)合在一起的。但是另一種看法認(rèn)為它不是賦格曲，只是在開(kāi)始時(shí)使用了模仿的手法，樂(lè)曲部分地使用了對(duì)位法的寫作技巧而已。還有的說(shuō)，這是包括賦格段的奏鳴曲式?？傊?，這是充分運(yùn)用了復(fù)調(diào)寫作技巧的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的終樂(lè)章，它成為莫扎特交響音樂(lè)的頂峰。繼往開(kāi)來(lái)，貝多芬沿著這部氣貫長(zhǎng)虹的交響曲指引的方向邁開(kāi)了大步整個(gè)樂(lè)章有三個(gè)主要主題。首先呈示屬于主部的第一主題和第二主題。 開(kāi)門見(jiàn)山，樂(lè)章一開(kāi)始就由第一小提琴奏出第一主題。莫扎特在他八周歲前后創(chuàng)作的《第一交響曲》第二樂(lè)章中首次創(chuàng)用了這個(gè)主題。之后，在他的室內(nèi)樂(lè)曲和交響曲中，先后運(yùn)用過(guò)十次左右。在這里，這個(gè)主題是主軸，雄偉的終樂(lè)就是以它為開(kāi)端，以它為主要素材編織出來(lái)的。它的重現(xiàn)引出了動(dòng)力性很強(qiáng)的第二主題。以附點(diǎn)音符和八分音符的快速連奏綴成的這個(gè)第二主題，在整個(gè)樂(lè)章中都起著顯著的作用。第一，第二主題以主調(diào)音樂(lè)的織體呈示之后，第一主題運(yùn)用賦格段的復(fù)調(diào)織體，在各聲部多次再現(xiàn)，形成多層次的連貫不斷地發(fā)展，加強(qiáng)了聽(tīng)者對(duì)主要樂(lè)思第一至第二的印象。接下來(lái)出現(xiàn)了用模仿手法展開(kāi)的第三主題。以級(jí)進(jìn)向上的旋律線和帶顫音的附點(diǎn)節(jié)奏型為主要特征的這個(gè)只有兩小節(jié)的主題，顯然是從第二主題派生出來(lái)，同時(shí)這兩者又相“反”相成。它們的共性是附點(diǎn)節(jié)奏，而在旋律進(jìn)行方向及其他方面則形成對(duì)照。第三主題是采用卡農(nóng)式模進(jìn)的方式發(fā)展的。主部告一段落后，由第一小提琴呈示副部主題—第四主題。 以下行三度和上行四度的音程為主要特征，并進(jìn)入了第二主題成分的副部主題，在G大調(diào)上呈示出來(lái)后，第二主題立即在高音區(qū)由長(zhǎng)笛秦出并與其呼應(yīng)。發(fā)展過(guò)程中的復(fù)調(diào)處理，使整個(gè)副部的音樂(lè)多彩而充實(shí)，接下來(lái)自然面然地沖進(jìn)結(jié)束部展開(kāi)部主要由第一主題的四個(gè)全音符構(gòu)成的主要?jiǎng)訖C(jī)和富于動(dòng)力性的附點(diǎn)節(jié)奏的第二主題交織面成在再現(xiàn)部中，第一主題的再現(xiàn)和它的主要?jiǎng)訖C(jī)的模進(jìn)進(jìn)行，使樂(lè)曲的聲勢(shì)浩大，氣勢(shì)更為磅磷，各個(gè)主題在再現(xiàn)部中的關(guān)系變得更為密切。結(jié)尾以第一主題主要?jiǎng)訖C(jī)的變體開(kāi)始。接著響起雙簧管和大管奏出的半音下行的音調(diào)，它是在第三樂(lè)章中多次再現(xiàn)的小步舞曲主要?jiǎng)訖C(jī)的回閃。 樂(lè)聲由輕轉(zhuǎn)響后，本樂(lè)章中的幾個(gè)主題交織在一起，融合成一個(gè)不可分割的整體。先是主部第一主題和副部主題同時(shí)再現(xiàn)，接著第三主題、第二主題依次進(jìn)入，它們渾然一體，使結(jié)尾實(shí)際上成為使樂(lè)曲進(jìn)一步推向高潮的第二展開(kāi)部。氣象萬(wàn)千、氣宇軒昂的樂(lè)聲使樂(lè)曲達(dá)到新的高潮后，第一主題、第二主題在主調(diào)織體的背景上強(qiáng)有力地結(jié)束了這部堪稱為里程碑的交響曲。全曲演奏時(shí)間約30分鐘。