隨著女性意識的覺醒和購買力的提高，影視創(chuàng)作開始迎合女性受眾，女性題材的作品越來越多，但豐滿的女性角色卻越來越少。造成這種現(xiàn)象的原因是什么？女性角色創(chuàng)作的出路又在哪里？在看似越發(fā)對立的輿論環(huán)境下，我們究竟需要怎樣的女性角色？ 本期嘉賓： 娛樂資本論影視組主編 雅莉 新晉制片人 王姐 主播： 未來欣 鍋鍋 更多節(jié)目相關(guān)內(nèi)容，歡迎關(guān)注微博和微信公眾號：木有娛丸 主要內(nèi)容： 什么是女性作品？ 印象較為深刻的女性作品 近幾年國產(chǎn)影視劇中女性角色的突破 形成這種突破的原因 行業(yè)從業(yè)人員的性別比例 性別對創(chuàng)作的影響 政策對創(chuàng)作的影響 產(chǎn)業(yè)發(fā)展對創(chuàng)作的影響 分賬網(wǎng)劇的默認(rèn)受眾為00后？ 女性題材變多了，但豐滿的女性角色變少了？ 男強女弱的設(shè)定很大程度上是因為編劇無能？ 兩種典型的角色類型：美女笨女人和非女人 觀眾對女性角色的道德感更高？ 情景喜劇是反刻板性別印象的集體？ 影視載體的滯后性導(dǎo)致文本的性別意識失靈 影視產(chǎn)業(yè)的高風(fēng)險性致使平臺決策保守 審查到底給創(chuàng)作帶來了怎樣的影響？ 女性創(chuàng)作的出路在何方？ 相關(guān)影視劇作品： 《御賜小仵作》 《我的姐姐》 《歡樂頌》 《大宋少年志》 《小舍得》 《三十而已》 《摩天大樓》 《紅色》 《我才不要和你做朋友》 《司藤》 《驪歌行》 《長歌行》 《法醫(yī)秦明》 《傳聞中的陳芊芊》