非虛構(gòu)，是近年來文藝創(chuàng)作中的潮流，通過創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察，一批有溫度，有力量的作品被創(chuàng)作出來，無論是影視作品中，票房和社會(huì)影響力都很強(qiáng)的《我不是藥神》，還是描述故鄉(xiāng)景象的非虛構(gòu)文學(xué)作品《梁莊》，都是其中的代表。同時(shí)，越來越多的普通人也參與到非虛構(gòu)創(chuàng)作之中，從DV設(shè)備的普及，影像的平民化時(shí)代開啟，再到自媒體盛行，很多非虛構(gòu)平臺(tái)的呈現(xiàn)，我們生活中充斥著無數(shù)的非虛構(gòu)作品?！耙磺薪钥煞翘摌?gòu)”之后，有些人也開始思考非虛構(gòu)的邊界問題，正如有觀眾質(zhì)疑一部分打著紀(jì)錄片為名擺拍和虛構(gòu)的影視作品一樣，一些非虛構(gòu)文學(xué)作品也被質(zhì)疑獵奇和不真實(shí)。那如何面對(duì)這些質(zhì)疑呢？在文學(xué)和影視之間，非虛構(gòu)是可以將兩者鏈接在一起的。非虛構(gòu)寫作與紀(jì)錄影像，彼此產(chǎn)生著聯(lián)系，比如，在描寫西南聯(lián)大往事的文藝作品中，在2021年就有非虛構(gòu)書籍《重走：在公路、河流和驛道上尋找西南聯(lián)大》，也有紀(jì)錄電影《九零后》，《單讀》曾出版過多本非虛構(gòu)主題的書籍，作為主編吳琦，在2021年曾作為IM兩岸青年影展評(píng)委的他，觀看了很多青年創(chuàng)作者的影像作品。本期播客，我們邀請(qǐng)到了《單讀》主編、播客《螺絲在擰緊》主播吳琦，聽聽他對(duì)于非虛構(gòu)寫作與紀(jì)錄影像之間關(guān)系的看法和想法。[圖片]?講述吳琦《單讀》主編，播客《螺絲在擰緊》主播?主播張勞動(dòng)?制作張新偉?時(shí)間線整理張新偉?背景音樂潘凡《凹凸光波》半根一《人們》前奏凹凸鏡DOC出品3：00 從吳琦（主編）和吳琦（紀(jì)錄片導(dǎo)演）開始，回憶大學(xué)時(shí)吳琦老師教授的紀(jì)錄片課程，怎么成為為數(shù)不多眼神里有光的學(xué)生；5：19 勞動(dòng)的家鄉(xiāng)是大廠村，不是互聯(lián)網(wǎng)大廠，吳琦家鄉(xiāng)冷水江地名的由來；6：37 張勞動(dòng)一直在做紀(jì)錄片的原因；8：17 怎么看以非虛構(gòu)為藍(lán)本創(chuàng)作的影視作品；12：55 在2021年楊瀟的非虛構(gòu)書籍《重走》和紀(jì)錄電影《九零后》都是圍繞西南聯(lián)大這個(gè)主題，你認(rèn)為他們的表達(dá)都有哪些特點(diǎn)和優(yōu)劣；22：54 進(jìn)入單向空間，做《單讀》主編，有多部《單讀》雜志書都是關(guān)于非虛構(gòu)主題，如《全球真實(shí)故事集》，吳琦是怎么看非虛構(gòu)文學(xué)和紀(jì)錄影像的聯(lián)系；27：00 怎么看待非虛構(gòu)因文風(fēng)和內(nèi)容，被讀者質(zhì)疑“真實(shí)性” ；33：40 在IM做評(píng)審的經(jīng)歷，對(duì)年輕創(chuàng)作者的觀察；40：29 勞動(dòng)講述《未競(jìng)?cè)松贰渡谝庵九c硝煙》；47：52 與山一女性影展合作的《明亮的時(shí)刻》，對(duì)女性導(dǎo)演的觀察；51：21 影像硬件的輕便型讓女性導(dǎo)演的創(chuàng)作更自由；57：15 會(huì)不會(huì)給一些年輕創(chuàng)作者建議，吳琦：創(chuàng)作者最重要的是聽取自己的建議；1：04：10 吳琦會(huì)不會(huì)去做導(dǎo)演？1：06：28 《蒙古草原，天氣晴》的意外獲得關(guān)注，勞動(dòng)覺得紀(jì)錄片的傳播也是很有必要。