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情人節(jié)剛剛過去,我們上期聊了王家衛(wèi),今天繼續(xù)給大家介紹一位拿捏愛情的電影大師,他就是法國電影新浪潮中最獨特、最重要、最隱秘的一位電影作者——埃里克·侯麥。
跟戈達爾、特呂弗、里維特、夏布羅爾等人一樣,曾經(jīng)擔(dān)任過《電影手冊》主編的侯麥,是上世紀六十年代壯闊電影運動中一位極其重要的主將。而與他這些名號響亮的同僚們不同的是,他的作品遠稱不上驚世駭俗,也并不具備某種藝術(shù)暴動的反叛氣質(zhì)。
侯麥的電影往往根植于被忽略的日常生活本身,乘巴士、等火車、朋友聚會小酌、家庭聚餐、上班等場景都經(jīng)常成為故事的幕布,他于日常之中,討論那些敏感、脆弱、優(yōu)柔的“小資”、“中產(chǎn)”男女主人公所面臨的道德問題,他們經(jīng)歷欲望誘惑時的內(nèi)心波動,與愛情發(fā)生過程中的糾結(jié)、懦弱乃至可笑、愚蠢,從早期的“六個道德故事”再到“喜劇與諺語”以及晚年的“四季故事”系列,對人性幽微的探索,是侯麥始終堅持如一的主題。
“話嘮”,或許是侯麥電影的比較易于描述的一個特質(zhì),侯麥的電影是關(guān)于對白的電影,他的故事都以人物的對話支撐,一場戲就是一場對話。但這些對話卻并不蒼白、惱人,就如同侯麥對自己作品的精辟總結(jié),“思考而非行動”,在這些對話中,“人物的思考、焦慮乃至表現(xiàn)出的的愚蠢都原原本本地展現(xiàn)在銀幕上”, 主人公喋喋不休的絮語背后是一副副生活在現(xiàn)代社會中的略顯神經(jīng)質(zhì)的人的自畫像。
這些特點與風(fēng)格確實讓侯麥成為了新浪潮中最獨特的一位電影作者,侯麥不僅在國際范圍內(nèi)有些“大器晚成”,在上世紀末首批接觸法國電影新浪潮的中國影人那里,同樣是“知音寥寥,他的故事與主題也多少有點”不合時宜”,侯麥由此成為了一個被忽略的存在。
去年,侯麥誕辰一百周年,《侯麥傳》引進出版,中國電影資料館進行了大規(guī)模的專題放映活動,儼然是一場京城文藝盛事。而在今年,侯麥的唯一話劇作品《降E大調(diào)三重奏》也被搬上了戲劇舞臺,我們得以看到了中國面孔的侯麥式愛情故事??梢?,隨著中國社會經(jīng)濟的發(fā)展與城市生活程度的提高,侯麥的電影如今已然變成都市文藝青年的“心頭好”。
我們邀請到了中央戲劇學(xué)院教授、法國電影研究專家徐楓,與《降E大調(diào)三重奏》中國版的導(dǎo)演何雨繁,來到我們的節(jié)目,談?wù)勥@位簡淡雋永又極富魅力的法國影人。
嘉賓:
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徐楓,中央戲劇學(xué)院電影電視系教授、法國電影資深研究者
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何雨繁,戲劇導(dǎo)演
主持:
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郝漢,新周刊編輯
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余雅琴,影評人、媒體人
本期你將聽到:
08:41 新浪潮導(dǎo)演中,侯麥被中國電影觀眾接受地相對比較晚
15:07 所謂的“綠茶”“心機婊”在侯麥的電影里,顯得淳樸而自然
23:37 侯麥是天主教徒,他的電影在法國左翼影人看來是相當保守的
29:00 “喜劇與諺語”后,侯麥的主題才開始是比較明確的是愛情片了
31:12 侯麥的主人公要尋找的是內(nèi)心最深處的愛,是不妨礙個體獨立與自由的愛
34:32 侯麥的電影不止是對白的電影,它的畫面對電影存在深刻的“元思考”
37:15 侯麥的電影開始流行,和我們的社會日漸小康有關(guān)
40:49 侯麥是唯一一個從始至終保持新浪潮理想的導(dǎo)演
51:04 法國電影公積金制度對法國文藝電影的發(fā)展特別重要
57:49 兩千萬法郎的電影對侯麥來說是超級投資,他都不知道怎么指揮創(chuàng)作團隊了
配樂:
Fille de Corsaire - 電影原聲
Sonata, K. 378, in B-Flat:Allegro moderato - Jascha Heifetz
Ges?nge der Frühe (Songs of Dawn) for Piano, Op. 133: I. Im ruhigen Tempo - Edith Picht-Axenfeld,Robert Schumann
24 Préludes, Op.28:2. In A Minor - Martha Argerich
Les tarots - Elli & Jacno
團隊:
內(nèi)容監(jiān)制:蕭奉
節(jié)目編輯:郝漢
協(xié)同策劃:鐘毅
后期制作:林星妤
視覺設(shè)計:莊直樹
音效制作:JustPod
互動:
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節(jié)目由「新周刊·硬核讀書會」出品,內(nèi)容涉及觀點僅代表個人立場,歡迎大家共同參與討論。
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