cake和and都喜歡李安的電影，喜歡他電影中描繪的那些幽微難言的關(guān)系。但是，這期不談李安，我們聊聊那個(gè)讓李安情難自抑，小鳥投懷的導(dǎo)演伯格曼的作品——《秋日奏鳴曲》。 這是一個(gè)冰冷徹骨的親子關(guān)系的故事，但它又遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。讓我們懸置道德判斷，抽絲剝繭，探索這一悲劇背后的關(guān)于人性的迷思吧。 00:11 奪走李安“童貞”的伯格曼 02:55 《秋日奏鳴曲》的主要內(nèi)容：時(shí)隔七年再見面的母女將如何面對(duì)心理創(chuàng)傷 04:29 叛逆和順從并非二元對(duì)立 07:44 母親的焦慮所在 11:28 表演者的德性——表演者對(duì)于表演對(duì)象的清醒 17:38 母女對(duì)于肖邦痛苦的不同演繹 22:24 痛苦的主人還是痛苦的奴隸 23:38 這不是《月亮和六便士》，祛魅藝術(shù)家身份 28:00 閣樓伊娃長篇獨(dú)白——神按照自己的樣子創(chuàng)造了人類，但是人類卻創(chuàng)造了并不存在的極限來束縛自己 31:44 深夜對(duì)談，女兒徹底失控 34:40 “我總是渴望回家，但當(dāng)我回到家，發(fā)現(xiàn)我渴望的是其他的東西” 37:10 “我對(duì)一切與愛有關(guān)的東西都很無知”——人只能表達(dá)出自己擁有過的感情 42:31 女兒的第二封信——走了這么遠(yuǎn)卻邁不出最后一步 47:00 悲劇的必然性 49:12 凡人成神的第一步是認(rèn)清極限，第二步是摒棄極限 52:35 懸置意義與價(jià)值，直接感受電影本身