談《上海屋檐下》的創(chuàng)作 作者：夏衍 朗讀：顧鑫 此劇作于一九三七年春，這是我寫(xiě)的第四個(gè)劇本。 這是我寫(xiě)的第四個(gè)劇本，但也可以說(shuō)這是我寫(xiě)的第一個(gè)劇本。因?yàn)?，在這個(gè)劇本中，我開(kāi)始了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的摸索。 在這以前，我很簡(jiǎn)單地把藝術(shù)看作宣傳的手段。 引起我這種寫(xiě)作方法和寫(xiě)作態(tài)度之轉(zhuǎn)變的，是因?yàn)樽x了曹禺同志的《雷雨》和《原野》。 我很感謝陳鯉庭和趙慧深同志。沒(méi)有他們的“出題作文”和“限期交卷”，這個(gè)劇本是不會(huì)寫(xiě)出來(lái)的。 當(dāng)時(shí)在上海的“業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”要?jiǎng)”?，而且想要有一個(gè)“比較能夠反映現(xiàn)實(shí)生活”的劇本。這時(shí)候正在“西安事變”之后，我聽(tīng)了許多出獄同志的故事，有所感觸，引起了寫(xiě)作的沖動(dòng)，特別是當(dāng)時(shí)的“業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”擁有一批出色的演員，這些朋友們的優(yōu)秀的演技深深地引誘了我。 看看這張演員名單吧，我不禁躍躍欲試了。 趙丹（匡復(fù)）、趙慧深（彩玉）、陶金（林志成）、王為一（趙振宇）、章曼蘋(píng)（趙妻）、葉露茜（施小寶）、施超（小天津)。 但是，這出戲當(dāng)時(shí)沒(méi)有能夠在上海演出。 因?yàn)?，八月一日讀劇本，三日開(kāi)排，預(yù)定十五日上演。而八月十三日這一天，“全面抗戰(zhàn)”的炮聲在上海打響了。 為此，在上海雜志公司出版的初版本中，我寫(xiě)下了下面這幾句話： 這個(gè)戲的不能上演，在我感到的決不是失望，而只是興奮和歡喜?？箲?zhàn)的喜炮應(yīng)該送葬掉一切舊的感情，舊的故事，舊的劇本，而催生出許多更興奮、更激動(dòng)、更有助于我們民族解放的作品。 當(dāng)時(shí)，我很想忘掉這個(gè)劇本，忘掉這個(gè)劇本中所寫(xiě)的那種憂郁的天氣，憂郁的情調(diào)，狹隘的感情摩擦和人事糾紛，因此，這個(gè)戲以后的命運(yùn)，我一直沒(méi)有關(guān)心。我重新翻閱這個(gè)劇本是在十五年之后的一九五三年冬，人民文學(xué)出版社打算出一個(gè)我的劇本選集，由于幾位對(duì)這個(gè)戲有感情的朋友們的慫恿，我把這個(gè)劇本收進(jìn)去了。后來(lái)，出版社編輯部給我寫(xiě)了一封信，說(shuō)這個(gè)寫(xiě)兒女情的劇本在新時(shí)代沒(méi)有教育意義，主張從選集中抽掉，我沒(méi)有話說(shuō)，就同意了。 過(guò)了幾年之后，這個(gè)劇本又被中國(guó)青年藝術(shù)劇院和其它兩個(gè)劇院“發(fā)掘”出來(lái)，當(dāng)我知道的時(shí)候，戲已經(jīng)排了兩幕。我想，已經(jīng)發(fā)表過(guò)的東西，已經(jīng)在白紙上用黑字寫(xiě)下來(lái)的作品，要藏拙、要抹掉，恐怕也是不可能了。而且，讓新時(shí)代的青年人知道一點(diǎn)舊時(shí)代的辛酸和苦難，也不是有害無(wú)益的事吧，我點(diǎn)了頭，這個(gè)戲在北京上演了。 關(guān)于這個(gè)戲的歷史背景、主題思想、作者對(duì)劇中人的看法，在演出前我曾和“青藝”的演員同志們談過(guò)。談話記錄發(fā)表在一九五七年四月份的《劇本》月刊上，在這里不贅述了。 我要說(shuō)明一點(diǎn)，第三幕結(jié)尾時(shí)小孩們唱的一個(gè)歌，是施誼同志作的詞，“青藝”說(shuō)明書(shū)上沒(méi)有注出，我不敢掠美。 新版本基本上沒(méi)有改，我只刪掉了幾句話，和在文字上作了一些潤(rùn)色。 謝謝關(guān)心和辛苦地演出了這個(gè)習(xí)作的朋友，我第一次在北京看了這個(gè)戲的上演，無(wú)疑的，演出給這個(gè)習(xí)作增加了光彩。 一九五七年五月