李煜被譽為"千古詞帝"，王國維稱"詞至李后主而眼界始大"，堪稱中華詞史上里程碑式的人物。李煜詞的成就，得益于他的才華及其人生經(jīng)歷，也和他的遺傳基因有重要的關(guān)系。他的父親李璟在詞的創(chuàng)作上，也是一個天賦極高的人。我們常說，五代詞南唐為最盛，而南唐詞則首推李璟、馮延巳和李煜。 據(jù)馬令《南唐書》記載，有一次，李璟問馮延巳："吹皺一池春水，干卿何事"？馮延巳答道："未入陛下'小樓吹徹玉笙寒'"。這"小樓吹徹玉笙寒"就是李璟《攤破浣溪沙》中的名句，前人評此詞"字字佳"。 攤破浣溪沙 李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。 還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。 多少淚珠何限恨，倚欄桿。 李璟承父親南唐先主李昪之基業(yè)，雖有大志向，卻無大能力。他統(tǒng)治時期，南唐黨爭激烈，政治腐?。粚ν庥痔羝鹋c周邊國家的戰(zhàn)爭，損耗國力。結(jié)果后周崛起，南唐與后周在江淮之間鏖戰(zhàn)三年，盡失長江北十四州國土，南唐局勢危機。李璟無奈去掉封號，以屬國自居?？梢?，南唐的亡國，早在李璟的時候，就已經(jīng)埋下了隱患。所以在解讀這首詞時，很多人都言：李璟是不堪家國之憂，寄托于詞中。是不是這樣呢？我們先賞析全詞，然后再做解釋。 "菡萏香銷翠葉殘"?？戳诉@句，不由得讓人想起李清照《一剪梅》的"紅藕香殘玉簟秋"。"菡萏"就是荷花，"紅藕"也是紅色的荷花；而"香銷"與"香殘"都是說明到了秋天；李璟直接說"翠葉殘"，而李清照則說"玉簟秋"，轉(zhuǎn)向觸覺來寫秋涼。二者對比，李清照寫得更為獨特，李璟寫得則更鮮明。但連一代才女李清照都借鑒，足見李璟詞的精妙。 "西風(fēng)愁起綠波間"。秋天到，秋風(fēng)起，秋愁生。秋風(fēng)浮動綠水，使人生出滿懷愁緒。這哪里是秋風(fēng)、秋水之愁，分明是人之愁也！人在看到風(fēng)起綠波的時候，那秋愁也起于綠波與風(fēng)起之間了。 "還與韶光共憔悴，不堪看"。這是說誰"憔悴"呢？當(dāng)然首先是"韶光"的憔悴，時光的憔悴，歲月的"憔悴"。那為什么不說時光"憔悴"呢？因為"韶光"最能讓人想到韶華——美麗的華年、青春的風(fēng)華。所以"憔悴"的不僅是荷葉和荷花，更重要的是那美好的青春年華，而這種芳華的"憔悴"，才是"西風(fēng)愁起"的原因。 詞的上片，詞人仿佛筆筆寫景，卻也是處處著情，可見李璟詞的精工。而下片自然而然的，便是由景、由情及人了。 "細雨夢回雞塞遠"。秋雨瀟瀟，夢境中的塞外是那么渺遠，她思念的人是那樣渺遠，"雞塞"點明思婦的身份。她醒來之后，又將怎樣呢？"小樓吹徹玉笙寒"。"吹徹"是把一套大曲吹到最后一個篇章，或者是把一套曲子反復(fù)吹完，一直吹到最后一個音。這是多么長的時間??！以至于因吹笙久而凝水，笙"寒"而聲咽，這又是多么的深情??！思婦那難以排遣的愁緒和那綿綿深情，在無邊的時光里，在孤寂的寒夜中，又是如何久久不散呢？這兩句對仗工巧，亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，不愧是傳頌千古的名句。一個"遠"，一個"寒"，實為妙不可言。 俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中記錄，王安石曾經(jīng)問黃庭堅，五代江南哪句詞最好，黃庭堅認(rèn)為"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"為最好，而王安石則道："未若'細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒'為妙"。 "多少淚珠何限恨，倚欄桿"。到了結(jié)尾，詞人將前面所渲染的情緒、情感直接合盤道出，直抒胸臆：思婦以闌遠望，心中有多少愁苦怨恨，又流淌了多少眼淚??！一句"倚闌干"作結(jié)，讓"淚"與"恨"更有一種悠遠含蓄的韻味，更見深邃，更具力量。 李璟寫這首詞的時候，南唐國勢正盛，并不是內(nèi)憂外患之時，未必一定寄托天下之憂，家國之愁。因此我認(rèn)為：李璟寫"愁"，和唐、五代、及宋代的很多詞人寫愁一樣，是那種"閑愁"，是那種莫名其妙卻又揮之不去的"閑愁"；是那種"年年傷春復(fù)悲秋"的"閑愁"；是那種"每到春來，惆悵還依舊"的"閑愁"；是那種"為問新愁，何事年年有"的"閑愁"。 李璟的愁，大概真是一處閑愁，纏綿悱惻，雖無深痛，卻是用情，情景交融，亦成佳品。