莫奈—光的追隨者 本期主播：張宇恒 文字編輯：劉美伶 文稿審核：張宇恒 圖片編輯： 背景音樂：promise— saipentdream 官方weibo：西華師范大學(xué)廣播臺(tái) 隨著工業(yè)的發(fā)展，有了燈泡的出現(xiàn)，世界仿佛沒有了對(duì)日光的執(zhí)著，可莫奈會(huì)駐足去看頭頂?shù)哪瞧瑺N爛千陽。 人類從未停止對(duì)光的追求，從甲骨文的“旦”字，人們對(duì)日出的憧憬，到工業(yè)革命的照相機(jī)的出現(xiàn)，一切都是為了保留生活中的光。當(dāng)相機(jī)的出現(xiàn)保留每刻真實(shí)的光影時(shí)，繪畫色彩的意義又是什么呢？ 只是為了讓色彩停留在肉眼所見的紅黃藍(lán)嗎？莫奈給出了答案。光滲透浸色彩，融在色彩的心臟中，讓色彩有了呼吸，呼出的紅是熱的，藍(lán)是冷的，光賦予了色彩溫度讓其鮮活。 在莫奈的畫作中，我們不曾看到一絲重色，色彩的飽和不似梵高的濃烈怒放，就像每一筆捕捉的光有著那么一絲不確定，像是光在心臟中跳躍是的挽留，和著似是回憶中那抹淡痕。那樣的一發(fā)不可收拾的溫柔與眷戀。 是呀他是溫柔的想要留住光的人，在傳統(tǒng)學(xué)院繪畫處理日出其實(shí)都是謊言時(shí)，日出根本是畫不出來的。莫奈像是來宣告新世紀(jì)到來的米迦爾，在哈弗港匆匆用畫筆記錄每分每秒的日出變化，做著與時(shí)間的追逐，與傳統(tǒng)的爭(zhēng)辯，模糊不明確的筆觸訃告印象派‘日出’的來臨。 1872年的《日出印象》在巴黎比賽中落選，激起一眾青年的吶喊‘我們就是要走向戶外、走向光、走向現(xiàn)代，——我們是印象派’ 莫奈心中的光不止是停留自印象派誕生的哈佛港的日出，更是所愛之人的模樣。在莫奈的所畫的肖像畫中最為出眾的便是1875年《持傘的卡蜜兒》，那時(shí)的天那么藍(lán)，陽光很好，但風(fēng)卻很大，卡蜜兒在云天的背景里一轉(zhuǎn)身，一回眸，風(fēng)吹著草，吹著云，吹起女人的白色裙擺，吹散了女人光一樣的生命。那時(shí)莫奈對(duì)深愛之人的最后一瞥，把她留進(jìn)他一直追尋的光里。 莫奈在不斷追求光時(shí)，晚年眼睛大不如從前，1922年莫奈在與朋友的信中寫道自己視力衰弱到幾乎全盲無法分辨顏色。這對(duì)于追光的莫奈是多莫大的恐怖與打擊。但是他還是繼續(xù)畫畫，憑借著對(duì)光的記憶，像是貝多芬失聰時(shí)對(duì)音樂的記憶。早期的朦朧或許是對(duì)光追求的急切，而晚年的卓作《睡蓮》則是白內(nèi)障的困擾的斗爭(zhēng)下迫近心底的信仰之光的朦朧印象。而晚年的另外的一幅《垂柳》，更為直接的展示了世俗的眼睛瞎了所看見的天光。 他瞇著眼，回憶著綠如翠的柳樹，深沉地如墨一般，蘊(yùn)含著隨時(shí)爆發(fā)的盎然。清晨的太陽應(yīng)該像金子一般閃耀。我們便會(huì)看到飽和度極高的黃色迸發(fā)在朦朧的畫面，倔強(qiáng)而生氣，這是屬于不屈者的天光和褒獎(jiǎng)。如今莫奈作品多陳列在巴黎瑪摩丹美術(shù)館，懸掛在每一個(gè)追光者的心中，追逐光的人也終將成為一束光亮，照進(jìn)每一個(gè)幽暗的角落，遍告著神說要有光 (文章部分內(nèi)容來源于網(wǎng)絡(luò)）