題目：《南方車站的聚會(huì)》——自覺(jué)的作者、暗昧的類型 主播：一磅 半斤 1、從“戰(zhàn)神”的球衣到霓虹燈——視覺(jué)上的荒誕現(xiàn)實(shí) 2、黑色電影——“類型作者”的幽暗搖籃 3、講故事——“一千零一夜”式的接頭暗號(hào) 據(jù)訪談報(bào)道：劇本刁亦男寫(xiě)了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開(kāi)頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開(kāi)始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。 4、節(jié)目外的文本延展——從復(fù)述故事到創(chuàng)造故事 相互取得“信任”后，逃犯與陪泳女共謀，為了能“以命換錢(qián)”而先逃亡保命，進(jìn)而再編故事拿錢(qián)————“你找我陪泳、我舉報(bào)你” 講故事的人最終慘勝，她們保護(hù)了自己的“故事”（共謀）——拿了錢(qián)。 5、地域空氣與人物氣質(zhì) 懶散而廉價(jià)的享受，是他們的生活態(tài)度，人物的氣質(zhì)由此而來(lái)。 6、最為影評(píng)人所重視的類型——黑色電影，“下沉“的魅力，曖昧的內(nèi)涵 從《白日焰火》說(shuō)開(kāi)去。 7、女人的慘勝——隊(duì)長(zhǎng)視點(diǎn)的復(fù)雜意涵 8、《夜車》——“策略”意識(shí)的優(yōu)劣雙面性 9、“我從電影理論中獲取給養(yǎng)”——訪談轉(zhuǎn)摘 10、刁亦男導(dǎo)演的文學(xué)素養(yǎng) 《白日焰火》的原點(diǎn)——霍桑的短篇小說(shuō) 11、黑色電影的“非純粹體驗(yàn)” 跑題到了東野圭吾的暢銷，反觀黑色電影的審美門(mén)檻 12、黑色電影“灰色”化——“類型”的市場(chǎng)困境 《受益人》的扭曲偏離和《風(fēng)中有朵雨做的云》的吊詭曖昧 當(dāng)然還有，《白日焰火》的牛逼，就是牛逼！ 13、由內(nèi)而外的“爽”——視覺(jué)呈現(xiàn)的快感和人物終局的快哉 14、資本對(duì)類型自以為是的“改造”和規(guī)訓(xùn) 黑色電影的類型特質(zhì)與市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)的矛盾 15、刁亦男的影像與波拉尼奧的文字 1）“野鵝湖”——城市化的空間特點(diǎn)——犯罪滋生的載體——《2666》中暴力殺戮的煉獄 分地盤(pán)——戲劇沖突的前提——團(tuán)伙爭(zhēng)斗的起因 2）空間意涵與角色的職業(yè)設(shè)定 城中村 賭場(chǎng) 野湖 家具城（寨） 興業(yè)賓館——開(kāi)發(fā)區(qū)廢棄，賓館的霓虹燈 廉租樓 楊淑俊（農(nóng)哥的妻子）——從棉紡廠女臨時(shí)工到二手家具城女雇工 16、到底是不是簡(jiǎn)單的“秀活兒”？ 所謂的“形式大于內(nèi)容”，是只能看到形式而看不到內(nèi)容的觀眾的亂噴。 農(nóng)哥昏迷狀態(tài)下舉槍對(duì)準(zhǔn)墻上的報(bào)紙——舊照片伴隨著開(kāi)槍聲——時(shí)空跳轉(zhuǎn) 17、歐洲電影節(jié)的新傾向——類型作者的好景 18、改版后的電臺(tái)——新的海報(bào)——小青年的原創(chuàng)設(shè)計(jì) 19、預(yù)告——《復(fù)仇在我》——一磅老師的“亞洲犯罪片的兩個(gè)里程碑之一” 聲音編輯：半斤 提綱整理：半斤 圖文編輯：王大水